杜琪峰人到中年仍感不安

2019-06-08 01:01:16 来源: 曲靖信息港

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42岁的困惑

这一切都发生在1997之后。

1997:《一个字头的诞生》 监制;《两个只能活一个》监制;《暗花》监制。1998:《真心英雄》导演、监制;《非常突然》监制。1999年《再见阿郎》导演、监制;《枪火》导演、监制;《暗战》导演、监制。重点是《枪火》。虽然说《一个字头的诞生》首先让我们看到杜琪峰的悲观、宿命和黑色,但让人侧目当然是《枪火》。本片不但大胆突破黑帮江湖类型电影局限,就连结构的节奉、布局的精巧和富具创意的技术处理技巧也别出一格。暗战商场、火拼窄巷精彩地凸显场面调度与摄影机之间的紧密关系,同时以定镜表现出来的姿态而剪接也立下奇功,简约得让观众次有香港片居然是可以这样拍的惊艳,同时典型地奠定了杜氏美学基础。也是从这杜氏的早期黑色就开始了在类型电影的游走,既可以属于类型的但也是非类型的,有点像昆汀,有时你难以给他的类型上定义。

1997,杜琪峰42岁,所谓四十而不惑。面对97,任何一个香港人都会有想法,哪怕是尚未成年者。米字旗降下,英国人撤走,除换了面旗帜、香港行政长官是由中国香港人出任以外,其他一切都没变。可是,坦率地说,香港市民对这个即使是事先声明的转变相应准备仍未足够,当然包括电影在内。《非常突然》出现冷暴力处理警察小分队全部突遭大圈帮伏击,竟全军覆没!悲观之情,何止呼之欲出,然又何止悲观,简直绝望了。然后,再在《枪火》强调了这种与命运进行坚决拉锯的不服。后97的冷

新世纪以来,香港进入所谓的后97阶段。也是杜琪峰的黑色或暴力审美进入进一步成熟阶段。如果说《枪火》有种惊艳感,那么他的《大事件》(2004)开场以长达近七分钟长镜头镜及交火、对话、室内室外等复杂内容,游刃有余地以另一手法表达了他对现场感处理的颠覆,就让人叹为观止了。紧接着的《龙城岁月》(2005,港片名《黑社会》)除了描绘对江湖建制内的颠覆与反颠覆的不妥协态度外,其中两场让人毛骨耸然的血腥殴打和人被困在笼子内从山上被推滚下的惩罚,则一反冷暴力处理,事实上也不过是杜氏也在试图尝尝颠覆一下自己的传统。这种尝试甚至到《夺命金》(2011)依然在继续,不过增加了荒诞感:姜皓文所饰演的炒股失败者角色后来左胸被插,一直至他在汽车收音机中听到所买股票如其所愿大升时却无福消受了。相反,卢海鹏饰演的放高利贷者的死却仍是冷处理,就那么被铁槌敲打一下就倒在血泊中。类似这些手法便颇有点昆汀意味了。

冷和黑色哲学一如在《PTU》(2003)这样一个警察失枪事故引起的危机那样,天花板低矮的茶餐厅阁楼成了以任达华、邵美琪为首警察小分队的安命所在,故事发生在一夜之间,身穿执法制服的纪律部队反而要在暗处般忐忑,潜规则与明规则一直在较量,压抑和紧迫感让情绪无法张扬,所有的游戏规则都有可能在一次意外中遭致命砸烂。本片是杜琪峰自我风格的一次完全式展现,除了冷,还是冷。杜琪峰的不安

杜琪峰也喜欢拍雨景,喜欢雨景中打着雨伞密匝匝的人来人往中营造危机。《非常突然》如是,《跟踪》(2007)如是,《文雀》(2008)也如是。除了《非常突然》的雨景是在白天,其余雨景均在夜晚或黄昏时候,是否因为下着雨(特别是打着伞人多挤迫的时候)就总会隐藏着某种不测、意外又或易于隐蔽,因此才可能营造出不安感。是的,杜琪峰就是需要这种惴惴不安的感觉,这才符合他悲观哲学里面的心理。

人们喜欢、欣赏杜琪峰电影,除了他的这种风格化外,重要的可能就是因为他总能够给予观众视觉以外的男性感喟人到中年的他,仍然感到不安。

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